ARTS：ブリュッセルのマリオディリッツ

ブリュッセル特派員

リアルな木製の人物像が、スタジオの環境で穏やかに、丸みを帯びて立っています。
オーストリア生まれのアーティスト、マリオ・ディリッツの。
彼らはすぐにギャラリーで賞賛されるのを待っています。 彼らの明るい木
ほぼ透明に輝き、すぐにそれに触れたくなる
指に質感と曲線を感じさせます。
誰かが現実味のある平凡なものと考えることができるという懸念は問題ではありません
ディリッツ。 «美しさで深みを感じることができる»とアーティストはコメントしています。
«醜いものは作りたくない»。

マリオディリッツのパーカーのメインスレッドは完璧です。 最も可能性が高い、
彼の完全主義は、高性能スキーに専念する彼の若さによるものです。
彫刻家になる前は、スキーのフリースタイラーとして踊っていました。
アクロバット、ヨーロッパとワールドカップの大会への参加に成功。 «私はいつもとても訓練しました
ハード»、彼は彼のミュンヘンのスタジオで彼の机を片付ける間、芸術家は言います。 についてだけでなく
その間あきらめた競技スポーツだけでなく、彫刻についても。

ディリッツは、人間の形態に表現を与え、その言語を伝達および翻訳する能力を持っています。
彼は伝統的な彫刻の知識と技術的なスキルを現代の問題と組み合わせ、
それにより、非常に強度と魅力のある彫刻を作成することができます。 彼の仕事は二極化する。 あります
彼の彫刻の美しさと問題の内容との強いコントラスト
人間の存在の気まぐれとの深い対立が起こります。 «Er、Sie、Es»では、
等身大のヌードの女性は、重い手袋で彼女の親密さを保護しながら、見る人を観察し、

彼女を見ているかのように、彼は無礼に侵入していた。 アートはそのような侵入を許すべきでしょうか？ 他のディリッツのフィギュアがしがみつく
属性（例：«ビッグフィッシュ»）や奇妙な帽子（例：«クールキャップ»）を着用します。
一方では、マリオ・ディリッツは人間の本性で起こっている矛盾を明らかにします。 で
一方、彼は自分の仕事でそれらを統合することができます。 彼の材料の選択でさえこれらを明らかにします
彼の彫刻のほとんどは等身大で、高品質の集成材から作られています。

破壊とその後の再建のプロセスの後、木材は新しい形の安定性に達しました、
それは自然な状態では不可能だったでしょう。
赤い汚染された接着剤の接合部がこのプロセスを行います
集成材全体に表示されます。 これにより、マリオディリッツは間違いなく彼の作品に署名します。
ディリッツは1973年にチロルのアクサムスで生まれました。 彼の父親は装飾彫刻家で飾られた絵でした
フレーム、教会のベンチ、窓のフレームワーク、バルコニーの欄干の壁...彼のXNUMX歳の誕生日まで、
ディリッツはしばしば彼のワークショップに座っていました、そこで彼はまたいじくり回して、そして少し彫りました。

«木は私にとって故郷を意味します»おそらくまた、彼の父はいつも木の香りを持っていたからです。
ディリッツは現在、アクサムスとミュンヘンに勤務している。

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LKFF Art＆Sculpture Projects、rue Blanche 15、ブリュッセル

 

アンナ・バンDensky

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